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必赢亚洲登入口 - 华语电影历史导演权力榜解读:香港转型台湾断层大陆崛起

摘要:近日,华语电影权力榜公布top30历史导演名单,李安、张艺谋、吴宇森不负众望,包揽前三甲。▲榜单截图在1990年至今的近30年中,华语电影的飞速发展离不开这些优秀导演的共同努力。作为华语电影的中坚力量,开创“贺岁片”这一独特的影片类型对内地电影市场来说可谓功不可没。可以看出当今华语电影市场对转型后香港电影人的认可与接纳。作为唯一一位入榜的女性导演,许鞍华高达93.36的奖项指数甚至超过李安。

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必赢亚洲登入口,近日,华语电影权力榜公布top30历史导演名单,李安、张艺谋、吴宇森不负众望,包揽前三甲。

凭借[战狼2],仅拍了三部影片的吴京也顺利上榜,许鞍华作为唯一的女性导演位列第7,深受影迷喜爱的王家卫、姜文却排在了10名开外。

▲榜单截图

在1990年至今的近30年中,华语电影的飞速发展离不开这些优秀导演的共同努力。

他们或通过极高的票房收益拉动市场,或通过重磅的国际奖项走向海外,或自成一派带给观众极佳的观影体验。

华语电影权力榜综合了票房指数、奖项指数、工业指数(包含行业贡献、市场价值、口碑等)多重维度进行考量,旨在评选出对华语电影在全球范围内做出突出贡献的电影人,打造中国最权威的电影工业排行榜,助力于中国电影产业的繁荣与发展。

前三甲

国际视野、商业与文艺的融合

作为榜单的前三甲,李安、张艺谋、吴宇森皆是兼具商业与文艺,同时具有国际视野的“世界级”导演。

他们都获得过国际奖项的认可,拍过合拍片或独立执导过国外影片,在电影艺术成就上有着强烈的个人色彩,且在票房、奖项、工业三个指数上均无太大短板。

不过看似更为“国际化”的李安,虽然以93.09的总分遥遥领先于一众导演,却在奖项指数上低于100分的张艺谋,在票房指数上低于100分的吴宇森。

▲李安、张艺谋、吴宇森的“外”片之路

值得一提的是位列第4的冯小刚。作为华语电影的中坚力量,开创“贺岁片”这一独特的影片类型对内地电影市场来说可谓功不可没。

除了位列内地导演票房指数第一这样商业上的巨大成功,近年来冯小刚的电影也在默默调整方向,在奖项上斩获颇多。

▲冯小刚的“贺岁片”代表作和近年来的“拿奖系”代表作

可以看出,在过去30年一直活跃在华语影坛,不断有作品出新,且完美融合了商业与文艺的导演,才能有机会在这份榜单上拔得头筹。

占据“半壁江山”

香港导演“转型”依旧重要

在top30的排名中,中国香港导演共有14位,占了将近一半的名额。这与90年代港片繁荣不无关联。

这些香港导演,不仅在近30年对华语电影票房做出了杰出贡献,而且时至今日,依旧在对中国内地商业片产生着巨大影响。

其中,徐克、周星驰、王晶均排名在前10的位置。可以看出当今华语电影市场对转型后香港电影人的认可与接纳。

“星爷”不仅是90年代香港喜剧的金字招牌,更是在2016年,凭借一部[美人鱼]把华语电影带向了30亿票房时代。

凭借[龙门飞甲]开启3d武侠,“徐老怪”对技术的运用,也让他不仅获得了不错的票房成绩,更收获了84.29的工业指数。

“高产”的王晶,作品数量和票房指数都是第一。近年来的[澳门风云]系列、[追龙]等,票房也从未掉下过5亿。

▲“星爷”“徐老怪”90年代的作品&近期的作品

但既然有对中国内地市场迎头赶上的香港导演,也必然有“转型”不那么“成功”的导演。

作为唯一一位入榜的女性导演,许鞍华高达93.36的奖项指数甚至超过李安。

但2.4的票房指数,[明月几时有]、[黄金时代]几千万的内地票房成绩,似乎也证明了文艺片在中国内地市场受众实在有限。

关锦鹏在近10年鲜有电影作品出现,[蓝宇]是他留给内地电影观众,最近的记忆。

尔冬升虽一直在拍片,但产量不高,平凡的票房成绩也很难与其他导演一较高下。

特别值得一提的是林超贤,[红海行动]35亿票房和极佳口碑的巨大成功,相信能让他在明年的历史导演榜中,收获更有利的位置。

▲从左至右依次为许鞍华的[明月几时有]、尔冬升的[三少爷的剑]、林超贤的[红海行动]

文艺腔的台湾帮

正在经历巨大的年龄断层

在历史top30导演名单中,来自中国台湾的导演仅占到4位——李安、侯孝贤、蔡明亮、杨德昌,且都是40-50年代生人。

除了各项指数都非常优秀的李安,其他三位导演无一例外在票房指数上有巨大短板。但奖项指数与票房指数高达几十倍、几百倍的差距,也正从另一个侧面证明了他们极高的艺术价值,把他们拉到了第10-20的排名区间。

作为top30导演中唯一一位已经不在人世的导演,杨德昌为华语影坛带来的巨大贡献,无论过去多少年都是难以磨灭的。

如果杨导没有在十年前遗憾离世,而是不断有佳作出新的话,相信他33.2的奖项指数必定会翻好几倍,排名也会上升不少。

国籍马来西亚,却在台湾拍电影的蔡明亮,是榜单中十分特别的存在。

尽管0.02的票房指数已排在了百位之后,但融合了多种地域文化、极具个人特色的他,不但深受国际电影奖项的喜爱,在国内外也收获了一批忠实粉丝。

相比大陆电影人不断涌入的新鲜血液,台湾电影的巨大年龄断层,也是越来越严峻的现实问题。

▲杨德昌代表作[一一]、[牯岭街少年杀人事件],蔡明亮代表作品[爱情万岁]、[郊游]

文艺片难敌商业

却在以另一种方式反哺

许鞍华拍[黄金时代]投资7000万,侯孝贤拍[刺客聂隐娘]投资9000万。资本的涌入,正验证着中国内地文艺片市场庞大的发展空间。

但两部影片5000万和6500万的票房的事实却证明,相比文艺范儿的商业片,纯类型片更受到主流观影群体的认可。

如果仅凭奖项指数和工业指数,两位导演的排名能更靠前。但票房指数,则把二人拉到了榜单的第7位和第10位。

文艺片想要达到多元化和商业化,必然还有很长的路要走。但也有这样的一批电影人,正在用文艺片在海外市场的良好发行,反哺着华语电影。

票房指数0.48的贾樟柯,尤其深受国际电影奖项和欧洲观众的喜爱。

[山河故人]虽在内地只有3000多万的票房成绩,却在法国、捷克、波兰、葡萄牙、挪威、冰岛、瑞士等多个国家上映,把中国电影传播到更多看不到的远方。

虽然难以用数字量化,但这种华语电影人在全球范围内做出的巨大贡献,必定会被时间记录在册。

▲[山河故人]法国、希腊、韩国、日本海报

“年轻”的内地影人

带领华语电影走向多元

在历史top30导演名单中,70后导演共有6位,占了总人数的五分之一。

而这6位导演,吴京、贾樟柯、宁浩、徐峥、乌尔善、陆川,无一例外都是中国内地的优秀影人。

相比更掌握话语权的50后、60后导演,这批“正年轻”的70后导演,正在多元化地发展着华语电影,不断地刷新着纪录,创造着更多可能。

仅有3部导演作品的吴京,凭借[战狼2]的56亿票房,不但刷新了内地票房纪录,更拉动了3.4的奖项指数,将总排名提升至榜单第15位。

反观20多年只拍过6部影片的姜文,与高达85工业指数形成强烈反差的,则是他25.26的票房指数。

与吴京类似的还有徐峥,同样是演员转行导演,同样是凭借[泰囧]、[港囧]优异的票房成绩跻身“十亿导演俱乐部”。

不过工业指数高达70.71的徐峥,相信未来在奖项指数上,必定会实现零的突破。

宁浩、乌尔善、陆川都是兼顾票房与奖项的成功商业片导演,他们正身体力行地将内地类型片推向更精品、更具电影工业价值的位置。

▲从左至右依次为吴京、徐峥、宁浩、乌尔善的代表作品

与华语导演类似的是,近30年来,华语影人也在各展所长,促进电影行业的繁荣发展。

他们走出国门改变世界对中国电影的看法,拉动票房让更多的人关注华语电影,他们对电影工业的巨大贡献,也值得被铭记。

下期,我们将带来华语电影权力榜历史top30男演员榜,综合票房指数、奖项指数、工业指数,进行多重维度的解读。